3cf0e39453 Dopo che gli uomini avidi hanno Edmound Dantes ingiustamente imprigionato per 20 anni per aver consegnato innocentemente una lettera a lui affidata, fugge per vendicarsi di loro.
Edmond Dantes è imprigionato nel castello d'If senza processo, per aver portato un messaggio da Napoleone in esilio all'Elba. Dopo essere stato informato che è morto in prigione, la sua fidanzata Mercedes è costretta a sposare il suo rivale, il Conte Mondego. Venti anni dopo, Dantes fugge con l'aiuto dell'abate Faria, che gli lascia il tesoro di Montecristo. Dantes, ora chiamato il conte di Montecristo, pianifica la sua vendetta sui tre che lo hanno incastrato.
La buona notizia è che questo risulta essere, come speravo, il mio "Monte Cristo perduto da tempo" quot; - il film che ho catturato una volta, grazie alla BBC, in vacanza vent'anni fa, e da allora non ho mai più potuto trovare. La cattiva notizia è che, ahimè, la parte che mi mancava non è poi così buona come il resto ... <br/> <br/> La produzione di Reliance Pictures di "Count of Monte Cristo & quot; è una strana miscela di successo e banalità ; di studio polacco e scorciatoia per la povertà ; di editing efficiente e indiretto musicale crass; di genuina potenza emotiva e cliché battere; di un adattamento vivace e di bizzarri momenti di messa in scena (revolving witness-box, nessuno?) Una versione letterale di Dumas non lo è - non ci si aspetterebbe da qualsiasi film spettacolare di questo periodo - ma molte delle modifiche apportate sono divertente o efficace, e il lieto fine fornito funziona almeno altrettanto bene della versione piuttosto insoddisfacente di Dumas. L'originale serpeggiante è ridotto a due ore di autonomia a causa di una concisa sceneggiatura e di tagli alla maggior parte delle sub-trame coinvolgenti le famiglie de Villefort e Morrel, un tentativo che è in linea di massima un successo. Funziona meno bene all'inizio, dove ci sono semplicemente troppi personaggi non identificati che spuntano e si intrecciano senza che nessuno di loro si sia stabilito correttamente, in particolare quando il padre di Morrel e de Villefort viene quindi potato dalla trama, per non apparire più. E la rovina di de Villefort come presentata qui non funziona per me: mancando la prova schiacciante dell'infanticidio, la sceneggiatura non sembra trovare un'alternativa terribilmente convincente per rovesciare il pubblico ministero. D'altra parte, materiale introdotto come l'aristocratico snob di una madre di Mercedes (o unanonista) o il tableau in lode di Fernand a cui Haydee lo accusa, funziona molto bene. <br/> <br/> Ironicamente - dato i dubbi dello studio hollywoodiano sulla loro sconosciuta capacità di importare l'inglese di tirare fuori qualsiasi cosa, tranne un piombo fresco - Robert Donat brilla principalmente nella seconda metà del quadro come il più antico, amareggiato e sofisticato Monte Cristo. Il suo ingenuo Dantes fa poca impressione, perché potrebbe essere un qualsiasi ruolo generico giovanile - il personaggio così scritto non è tanto ingenuo quanto poco interessante. Donat ha un prezzo migliore dove può dare un senso di profondità nascoste alla parte, e le sue migliori caratteristiche sono i suoi occhi e le sue sopracciglia forti piuttosto che il suo sorriso allegro. Come Monte Cristo, tuttavia, è allo stesso tempo disinvolto e pericoloso, un programmatore intelligente con uno spirito asciutto a spese inconsapevoli dei suoi nemici, ed è supportato abilmente sia da Douglas Walton che da giovane Albert ed Elissa Landi come Mercedes. <br/> <br/> È stata la performance di Miss Landi con la quale sono rimasto davvero impressionato; invecchia con totale convinzione dalla volitiva alla madre risoluta, e presta le sue scene di fronte a Donat il vero impatto che manca a gran parte del film. In una trama che è stata riorganizzata per concentrarsi molto più da vicino sulla relazione tra Edmond / Mercedes, il suo ruolo è vitale, e il suo personaggio fornisce la maggior parte dell'impegno emotivo della storia, dal fascino leggero al crepacuore (Valentine de Villefort , qui in coppia con Albert, è un semplice cypher in confronto). <br/> <br/> Il film inizia in modo del tutto formale, dall'aspetto di Napoleone (in uniforme e cappello a tre punte, con la mano debitamente spinta nel suo seno "come quello") alla sequenza standard di tempesta in mare con acqua versata attraverso lo schermo.Continua a soffrire di rozzi sottolineature musicali più o meno dappertutto, quasi sabotando per esempio la scena di Donat con l'abia Faria morente, che altrimenti tira fuori con convinzione, mentre alcuni personaggi, come Morrel e il muto Nubian Ali, sembrano essere stati mantenuto nonostante la perdita degli elementi della trama che li hanno effettivamente coinvolti (probabilmente a seguito di tagli alla sceneggiatura più tardi nelle riprese?) Nel complesso, tuttavia, l'adattamento fa un buon lavoro nel trasmettere informazioni in modo rapido e conciso - l'intera avventura italiana di Albert viene affrontato efficacemente nel giro di pochi minuti senza che nessuno degli elementi essenziali sia stato perso, e il breve ruolo di Haydee è stato introdotto senza alcun apparente accenno. Praticamente non prende molto in prestito dal prolisso originale di Dumas, salvo i semplici contorni della trama, e talvolta nemmeno quelli; ma come adattamento dello schermo hollywoodiano inizialmente privo di ispirazione, migliora notevolmente man mano che procede. La fedeltà letteraria non è tutto, e se non fosse delusa da certe sezioni, l'avrei valutata notevolmente più alta; ahimè, questa produzione rimane una strana miscela di potenti e pedoni.
112: The Count of Monte Cristo (1934) - pubblicato il 29/08/1934, visualizzato il 28/08/08. <br/> <br/> Il Codice di Hays entra in pieno effetto. John Dillinger è sparato a Chicago dall'FBI. Adolph Hitler diventa il Fuhrer della Germania. NASCITA: Sydney Pollack, Giorgio Armani, Roberto Clemente. <br/> <br/> KEVIN: Ho visto solo un'altra versione di questo racconto classico, il ben fatto film del 2002 diretto da Kevin Reynolds e interpretato da Jim Caviezel nel ruolo principale. Lo sceneggiatore di quel film, Jay Wolpert, scelse, a ragione credo, di iniettare più azione nella storia che era stata per la maggior parte suonata per il melodramma in passato. La parte più bella di questo film è Robert Donat, che colpisce così tante note interpretando questo personaggio. Edmond Dantes potrebbe probabilmente essere considerato uno dei primi anti-eroi, perché anche se stiamo facendo il tifo per lui, le sue azioni hanno una punta di cattiveria intrigante per loro, a volte non così diverso da quelli che intende esporre la sua vendetta su . Sydney Blackmer è piuttosto insignificante e immemorabile come Mondego (la sua scena migliore è la sua morte non dignitosa), Raymond Walburn è molto viscido come Danglars, e Villefort corrotto di Louis Calhern è l'unico che si avvicina ad abbinare l'energia di Donat. Anche Elissa Landi è molto brava e riesce a rendere il suo personaggio invecchiare in modo convincente come Donat. La scena di fuga di Dantes, sebbene efficace, era un po 'insolita, almeno per gli standard odierni. Il montaggio e il ritmo erano molto faticosi e meticolosi quasi senza musica. Anche il duello di pistole tra Dantes e Albert è andato molto rapidamente (senza musica) piuttosto che aumentare la suspense. Sono sicuro che anche il regista più modesto che ha realizzato questa storia oggi non presenterebbe in questo modo cruciali punti di svolta drammatici. Eppure, anche per gli standard odierni, questa versione del 1934 sembra essere quella da battere. <br/> <br/> DOUG: quando questo film è apparso in "V for Vendetta" come film preferito del personaggio del titolo, lo abbiamo messo su la lista e non l'ha mai tolta. Ora sai come è fatta la nostra lista. La mia esposizione al racconto classico di Dumas si riferisce principalmente alla versione del 2002 con Jim Caviezel. Pensavo fosse un buon film. Ma mi è piaciuto molto anche questo, per una serie di motivi (paragonerò molto i due in questa recensione). Mi è piaciuto molto meglio per il modo in cui segue la storia originale di Dumas un po 'più da vicino, specialmente nei problemi imprevisti che emergono nella ricerca di vendetta di Edmond; è stato premiato un po 'troppo nella versione 2002. Affrontando ciascuno dei suoi bersagli uno per uno: il combattimento con la spada tra Edmond e Fernand è piuttosto blando (questo è prima che Errol Flynn trasformasse i combattimenti con la spada in una pietra angolare del film), così come lo è l'intero conflitto tra i due. La vendetta di Edmond è più di andare dietro a tutti e tre i ragazzi come una singola unità del male, piuttosto che al taglio del 2002 in cui si concentra principalmente su Fernand. Non ho scavato la fine della sezione di Danglar; Non mi interessa se è così nel libro o no, quel tipo di traguardo è solo una scappatoia. Mi è piaciuto il conflitto quando si rende conto che non può inseguire Villefort (che lo merita totalmente, la melma) senza ferire la figlia del ragazzo. (* Contratto Player Alert *: parlando di Villefort, è interpretato da Louis Calhern, il cattivo di Duck Soup dei fratelli Marx.) Nel complesso, vorrei che tutti gli altri Robert Donat avessero fatto molti più film di lui, e non vedo l'ora di rivederlo presto in "The 39 Steps" di Hitchcock. <br/> <br/> Ultimo film: Of Human Bondage (1934). Prossimo film: Cleopatra (1934).
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Updated: Mar 25, 2020